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艺术批评与艺术作品的关系

时间:2018-01-10 08:31来源:未知 作者:huitongfushi 点击:
艺术批评与艺术作品 艺术批评是艺术欣赏的进一步发展和理论化形态,艺术欣赏是真正的艺术 批评的基
艺术批评与艺术作品
    艺术批评是艺术欣赏的进一步发展和理论化形态,艺术欣赏是真正的艺术
批评的基础。因此,艺术批评同样离不开艺术作品本身,它应该以艺术作品本身
的具体文本为依据。离开了具体艺术作品文本的“艺术批评”是不可靠的,也是
根本无法进行的,如果强行进行,广告衫定做就只能是信口雌黄,借题发挥,别有所图。因
此,我们关于艺术欣赏的三点要求也是艺术批评所应该注意的。首先,艺术批评
家必须具有不同艺术作品的具体构成及其特点的基本知识。比起艺术欣赏者,
艺术批评者更应该具有这方面的专业知识。对于欣赏者来说,艺术欣赏活动大
多数情况是一种私人化的行为,影响并不是很大。因此,由于专业知识的缺乏而
产生的某些失误,其影响面是极其有限的。然而,艺术批评家的艺术批评行为,
其影响面就大大超过了一般的艺术欣赏活动,而且它很可能直接影响到被批评
的艺术作品及其艺术家的前途和命运。因此,艺术批评家是不允许由于专业知
识缺乏而犯错误的。特别是在大众媒介的作用日益发展,其影响越来越广泛的
情况下,艺术批评家的专业知识方面的欠缺和失误,广告帽批发将是影响广泛深远而且不可
原谅的。正是因为如此,现在对艺术批评家的专业化程度的要求越来越高,不仅

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没有了“路路通”的所谓“艺术批评家”,而且各门类的艺术批评家往往是“隔行如
隔山”,出现了艺术批评家的不同专业的分工:文学批评家、雕塑批评家、建筑批
评家、音乐批评家、戏剧批评家、摄影批评家、影视批评家、戏曲批评家、绘画批评
家,甚至还有中国画批评家、油画批评家、版画批评家、壁画批评家等。其次,艺
术批评家还应该具备关于艺术作品的相应的艺术史知识,否则同样不可能很好
地进行艺术批评。广告围裙定做同样的道理,艺术批评比起艺术欣赏更需要具有艺术史知识。
艺术批评不仅仅是对某个艺术作品的欣赏,更重要的是,它是对这个艺术作品的
艺术价值和审美价值的判断和评价。要正确地判断和评价某个艺术作品的艺术
价值和审美价值,如果不把这个艺术作品放在一定的历史发展的语境之中来进
行考察、审视、分析、研究,就没有办法来确定这个艺术作品的历史价值和现实意
义。如果离开了20世纪摄影艺术的出现对架上绘画作品的颠覆性影响,毕加索
的立体主义绘画的艺术价值和审美意义就很难确定。如果文艺复兴时代或者新
古典主义时代的某一个画家画出了类似于毕加索《阿威农的少女》那样的作品
那么这位艺术家不仅在当时不可能成功,而且在绘画史上也不可能留下美名。
再次,批评一个艺术作品,还应该了解这个艺术作品的具体产生过程:它的社会
历史背景,艺术家创作这个艺术作品的生活经历和具体过程,它的流传过程等。
艺术批评不仅仅是审美批评,广告大褂厂家而且它应该全面地判断和评价某个艺术作品的特
殊意义,虽然这个艺术作品所特有的审美价值是艺术批评的主要方面,甚至可以
说是关键方面,但是这个艺术作品与当时的社会的经济、政治、伦理、科学、宗教、
法律等其他方面的关系,仍然是艺术批评必须关注的对象。只有对一个艺术作
品与现实世界的认知关系、审美关系、伦理关系、实用关系等方面进行全面、系
统、深入的考察、分析、研究,一个艺术批评家才可能真正合乎实际地判断和评价
这个艺术作品的审美价值和艺术价值,才可能给予它一个公正、合适的历史地位
评价和现实评判。如果我们离开了资本主义的社会危机和精神危机这一历史背
景,就没有办法正确判断和评价卡夫卡的《城堡》、《变形记》和贝克特的《等待戈
多》、《椅子》等现代主义和后现代主义的艺术作品。德国现象学美学家莫里茨·
盖格尔指出:“重要的事实只在于,一个艺术家取得了伟大的成就,而另一个艺术
家却没有取得伟大成就——这正是价值论美学感兴趣的东西。因此,我们必须
根据艺术作品,而不是根据艺术家来确定伟大的艺术家与次要的艺术家之间的
区别。”①所以,我们的艺术批评必须以艺术作品为主要依据,离开了艺术作品,艺
术家和艺术现象的批评也是不可能进行的。
    总而言之,艺术活动与艺术作品是不可分离的:艺术作品是艺术创作的结
晶,也是艺术欣赏和艺术批评的对象和依据。

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